Yo estuve con Ryan Gosling y tengo una mala noticia y una buena

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Perdón por lo que voy a decir, pero he de hacerlo: Ryan Gosling es feo. Y me explico. Le conocí la semana pasada y me embarqué en una misión que nadie me había pedido: concluir si la estrella de La La Land y Blade Runner 2049 es o no guapo en la vida real.

Sentado a dos metros de él, comprendí cómo se sintió Chuck Palahniuk, el autor de la novela El club de la lucha, cuando conoció a Brad Pitt. Palahniuk contó en sus memorias que enseguida entendió que el secreto de Pitt para reinventar el canon de belleza masculino en los 90 eran sus labios: los tenía completamente controlados y los humedecía con la lengua cada vez que quería pedirle un favor a alguien. Siempre conseguía su objetivo.

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La escena de la oreja de ‘Reservoir Dogs’ cobra vida 25 años después

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Todo el mundo se lo advirtió a Quentin Tarantino. Productores, amigos, críticos y espectadores le exigieron al director que eliminase la escena en la que Mr. Blonde (interpretado por Michael Madsen) le rebana la oreja al policía infiltrado Marvin (al que da vida Kirk Baltz). Tarantino (Knoxville, Tennessee, 1963) tenía 28 años y ningún currículum cinematográfico, pero, terco y con una sobrada personalidad, no iba a dejar que nadie se interpusiese entre él y su primera película, que se estrenó en octubre de 1992, justo hace 25 años. Tuvo un aliado hoy de rabiosa actualidad: el productor Harvey Weinstein, uno de los más poderosos de Hollywood y hoy totalmente defenestrado después de las múltiples acusaciones de acoso sexual a actrices, entre ellas estrellas como Gwyneth Paltrow o Angelina Jolie.

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Entrevista: ‘Fe de etarras’

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Cuando Ocho apellidos vascos vendió nueve millones de entradas, los nombres de sus guionistas (Borja Cobeaga y Diego San José) se convirtieron en referentes familiares incluso para espectadores que no suelen prestar atención a quién escribe las películas. Del mismo modo, cuando un grupo de indignados (amplio o reducido, pero en cualquier caso muy ruidoso) llamó al boicot contra Fe de etarras, Cobeaga y San José volvieron a encabezar titulares. La diferencia es que los aplausos por Ocho apellidos vascos les llegaron semanas después de su estreno y los abucheos por Fe de etarras, una comedia costumbrista sobre la convivencia de cuatro terroristas en un piso franco, se alzaron cuando nadie había visto la película todavía.

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Blade Runner 2049: la única película que se acuerda de la Generación Xennial

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La secuela del año. El abrigo de la década. Blade Runner 2049 fue concebida herida en desventaja al proponerse continuar una película, Blade Runner, que no es mítica por lo que cuenta sino por cómo lo cuenta. El director Denis Villeneuve no puede limitarse, por tanto, al recurso estándar de continuar las aventuras de la primera parte: debía recrear sensaciones tan intangibles como la atmósfera, el regusto filosófico y el poso existencialista que arraiga en el espectador cuando ve (y, sobre todo, durante los días siguientes) Blade Runner. El clásico de 1982 es quizá la película más famosa del cine que se resiste a postularse como obra generacional. Porque Blade Runner no marcó al público a la vez y del mismo modo, sino que cada espectador generó una relación íntima con ella y en diferentes momentos de su vida.

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Diario del festival de San Sebastián

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Día 1: Vikander, albaricoques y chimpancés.
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Día 2: El pueblo, el gigante y el matadero.
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Día 3: Calamares, borrachos y palmeros.
http://www.revistavanityfair.es/actualidad/cine/articulos/festival-san-sebastian-diario-cine-estrenos-dia-3/26315

Día 4: Semen, sangre y petróleo.
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Día 5: Bola, set y Pumares.
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Día 6: La madre que me parió.
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Día 7: Desastres, ratas y etarras.
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Día 8: Jamón bueno, el otro Franco y hasta el año que viene.
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La verdadera historia detrás del final de ‘Atracción fatal’

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En el siglo XV, las mujeres que decidían no casarse y abrir un herbolario eran consideradas una amenaza contra dos instituciones, el matrimonio y la medicina. Así que eran sentenciadas por brujería, pero la sociedad consideraba que matarlas con una estaca resultaba demasiado misericordioso: querían verlas arder en una pira. Cinco siglos más tarde, el público tomó las mismas represalias contra una bruja de Wall Street, Alex Forrest (Glenn Close) en Atracción fatal. Cuando el estudio hizo pases de prueba, los espectadores se mostraron incómodos con su final: tal y como recuerda el ejecutivo Ned Tanen, “querían, con un prejuicio extremo, que exterminásemos a esa zorra”.

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Ally McBeal, la serie que puso música a nuestras rarezas

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A menudo las series o películas que “definen una era” son bautizadas así cuando pasan los años, cuando la perspectiva del tiempo permite utilizar una obra de ficción como símbolo de un momento concreto de la sociedad (occidental). No fue el caso de Ally McBeal. Un par de semanas después de su estreno, hace hoy 20 años, todo el mundo hablaba sobre ella, todo el mundo tenía una opinión sobre ella y, lo más importante, todo el mundo la veía. El fenómeno radicaba en su exultante originalidad: era 1997, no habíamos visto nada parecido antes y los baños unisex nos resultaban la cosa más moderna del mundo. Ally McBeal no tenía la menor intención de resultar atemporal, por eso pasaba de moda a tiempo real pero precisamente también por eso nadie se la quería perder.

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John Malkovich: “Entiendo el atractivo de una pantalla de cine, pero quizá dentro de 10 años no exista”

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Lleva toda su carrera arrastrando etiquetas tópicas como “actor de carácter”, “secundario de lujo” o “presencia inquietante”. Todas son ciertas. En su función de presidente del jurado de la 65ª edición del festival de San Sebastián John Malkovich, a los 63 años, no tiene nada que demostrarle a nadie (otra frase tópica) ni tiene ninguna prisa por responder nuestras preguntas. Esta es una entrevista llena de silencios, efectivamente, inquietantes, y una charla que comienza con Netflix y acaba hablando sobre disparar a los tipos que te hacen preguntas estúpidas y sobre los remordimientos de los asesinos.

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Frases de ‘Supersalidos’ que reivindican la figura del perdedor

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El título español le hizo parecer una comedia chorra y para adolescentes. No es ninguna de las dos cosas. Supersalidos (Greg Mottola, 2007; en inglés Superbades un juego de palabras con “supermal” y “supermalotes”) consiguió homenajear a otros clásicos del cine adolescente como Porky’s o American Pie pero a la vez adentrarse en terrenos casi existencialistas. Se dirige al público adulto, ese que sabe lo que les espera a Seth (Jonah Hill), Evan (Michael Cera) y Fogell (Christopher Mintz-Plasse) cuando se gradúen en el instituto. Sí, técnicamente están supersalidos, pero porque tienen 17 años: como decía Xander en Buffy cazavampiros, “no soy un obseso sexual, soy un adolescente que tiene erecciones cuando mira al suelo”.

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Harrison Ford: “Ryan y yo nos compenetramos muy bien, excepto en cierta escena”

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Todo el mundo a su alrededor está nervioso, excepto él. Expresar con palabras (o emoticonos) la presencia de Harrison Ford resulta un esfuerzo inútil porque, por un lado, digas lo que digas vas a quedarte corto y por otro, no hace ninguna falta: todo el mundo tiene en su cabeza una imagen familiar de Harrison Ford, y él es exactamente así, una estrella. Una cualidad tan intangible como innegable. Cuando empieza una frase nunca sabes si la terminará con una broma o con una reflexión apesadumbrada. Es tan apuesto como cabría imaginar, se conserva mejor que ningún otro señor de 75 años y lleva un traje de chaqueta oscuro que le hace elegante del mismo modo que consigue todo lo demás (interpretar, posar o sonreir): sin esfuerzo aparente. Lo único que se le hace cuesta arriba es, precisamente, conceder entrevistas, y no disimula un hastío jocoso cuando descubre cuánto va a durar esta.

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