Lorena Bobbitt y la castración más mediática de la historia

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Una mujer de 22 años conduce a toda velocidad en plena madrugada. Cuando intenta girar para tomar una curva, sus manos resbalan por el volante ensangrentado. En ese momento, Lorena Bobbitt (Ecuador, 1970) se da cuenta de que lleva el pene de su marido en la mano derecha. Pero él no está en el asiento del copiloto. Baja la ventanilla, lo tira y sigue su huida hacia ninguna parte. Esta estampa terrorífica está basada en hechos reales ocurridos hace ahora 25 años: la castración más mediática de la historia. Una tragedia griega, un thriller de terror y, para los medios americanos, una comedia negra.

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https://elpais.com/elpais/2018/01/22/icon/1516631836_674732.html

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Jessica Chastain y otros actores borrados de sus películas

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Hay que ser muy millennial para comunicar que has eliminado a una actriz de tu película por Instagram. Pero Xavier Dolantodo lo hace en las redes sociales, desde buscar su nombre en Twitter para rebatir a todo el que le critica (¿quién se cree que es? ¿un guionista de la televisión española?) hasta profesarse amor mutuo con su mejor amiga y musa Jessica Chastain. De momento, no se sabe si la actriz sigue siendo lo primero pero oficialmente el lunes dejó de ser lo segundo: Dolan explicó que ha fulminado el personaje de Chastain, una malévola columnista de cotilleos, de su debut en Hollywood The Death And Life Of John F. Donovan. Quienes sí salen en la película son Kit Harrington, Natalie Portman, Susan Sarandon, Kathy Bates y Jacob Tremblay. De momento.

Los motivos que ha dado Dolan son “narrativos y editoriales”, ya que se dio cuenta durante el montaje de que “no quería llevar la historia por ese camino”. ¿Por qué camino? ¿Por el de tener a la mejor actriz viva en el reparto? En cualquier caso, Chastain no es la primera persona cuyo trabajo desaparece por completo de una película. Calendarios incompatibles, diferencias irreconciliables, subtramas que entorpecen la narración y directores que, como Xavier Dolan, se dan cuenta de la película que quieren hacer cuando empiezan a montarla. O, en el caso de Terrence Malick, todas las anteriores. Estos actores pasaron de protagonista a anécdota de trivia o, con suerte, contenido extra en el dvd.

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Claro que acosaron a Sharon Stone. Y delante de nuestros ojos

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La historia reciente de Hollywood se está reescribiendo delante de nuestros ojos. Durante los últimos meses, tratamos a diario de procesar información sobre nuevos casos de acoso sexual e incluso en conflictos como el de Aziz Ansari intentamos separar el grano de la paja (literalmente). Nos replanteamos el descarrilamiento de las carreras de algunas actrices (Mira Sorvino, Annabella Sciorra, Ashley Judd), reconvertimos advertencias pasadas de telecomedias como 30 Rock o Padre de familia en memes virales y somos incapaces de ver las traviesas miradas a cámara de Kevin Spacey de la misma forma. Cuando este lunes Sharon Stone respondió a la pregunta “¿Se ha sentido alguna vez incómoda en una situación de acoso sexual?” con una carcajada hiperbólica, melodramática y tan carismática como devastadora, el público mostró dos reacciones: reenamorarse de Stone y reconsiderar toda su trayectoria.

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Sí, una película de amor sobre dos hombres es cine gay

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En 1982, Michael Caine y Christopher Reeve protagonizaron lo que en Hollywood todavía se conoce como “el beso de los 10 millones de dólares”. Esa es la cifra que, según la industria, La trampa de la muerte dejó de recaudar por mostrar el beso en cuestión. La publicación de este detalle de la trama en la revista Time antes de su estreno (a todas luces un spoiler, pues el thriller mantiene en secreto durante la mayor parte del metraje la motivación romántica de los personajes para cometer un crimen) perjudicó la viabilidad comercial de la película. “Christopher Reeve me contó que en un pase en Denver, Colorado, el público abucheó la escena” recuerda el historiador Vito Russo en El celuloide oculto, un documental de 1995 sobre las veladas referencias LGTB insertadas en el cine a lo largo del siglo XX. Un rechazo similar al que relata Jordan Schildcrout en su libro Murder Most Queer cuando alguien gritó en la sala de cine “No, Superman, ¡no lo hagas!”.

En 2018, 36 años, dos generaciones y una ganadora del Oscar de temática gay (Moonlight) después, la conversación en torno a cómo se promocionan las películas LGTB prendió fuego (bueno, chispas, porque en la comunidad LGTB hasta las polémicas son minoritarias) en las redes cuando este miércoles la cadena de multisalas Cinesa tuiteó una imagen promocional de Call Me By Your Name en la que Elio (Timothée Chalamet) le sonríe a Marzia (Esther Garrel). La frase que acompañaba la romántica fotografía era “Elio y Oliver descubrirán la embriagadora belleza del despertar sexual a lo largo de un verano que cambiará sus vidas para siempre”. Cualquier persona que no sepa qué es Call Me By Your Name (y, en contra de lo que puede parecer en Twitter, son muchas) entendería que Chalamet interpreta a Oliver y Garrel a Elio y asumiría que la película relata una historia de amor adolescente heterosexual. Vamos, lo que el espectador medio conoce como “una historia de amor adolescente”.

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16 películas “oficialmente buenas” que no lo son tanto

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La relación del público con el cine, como sucede con el primer amor, implica varios tropiezos hasta encontrar el amor verdadero. Y reencontrarse con tus películas favoritas de la juventud tiene, a veces, el mismo efecto que tomarse un café con tu primera pareja: ya no tenéis nada de que hablar, apenas entiendes por qué te enamoraste de ella y, sobre todo, recuerdas por qué rompisteis. Estas 16 películas se erigieron como clásicos contemporáneos, pero no son tan buenas como creíamos.

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Lauryn Hill: la voz de una generación que le dio una bofetada al sistema

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Tenía 23 años, acababa de vender 19 millones de ejemplares (y ganar cinco premios Grammy) del único disco en solitario que ha editado en su carrera y su cuenta corriente exhibía 20 millones de euros. Se había quedado embarazada pocos meses antes y la compañía de discos le había recomendado que abortase, para que este hecho no frenase su meteórica carrera. Fue cuando Lauryn Hill (Nueva Jersey, 1975) dijo no y dio el bofetón más sonoro al voraz sistema, a una industria del entretenimiento acostumbrada a dominar y a tratar como súbditos a los artistas. Esta es la historia de una mujer que ha decidido vivir como una hippy cuando su destino era asumir un trono.

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Jessica Chastain: “Callarse significa ser cómplice”

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Su talento para desaparecer detrás de cada personaje es directamente proporcional a su capacidad para incendiar las redes. Jessica Chastain no toma rehenes en Twitter, denuncia injusticias y corrige a los medios que intentan tergiversar sus palabras: hace unos días señaló los abusos sexuales de los que se acusa a Bryan Singer, sin importarle (o quizá sin acordarse de) que Singer es el productor de su próxima película, la nueva entrega de X-Men Dark Phoenix.

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Todd Haynes: “He trabajado con actores increíbles, pero no hay nadie como Julianne Moore”

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Junto a Pedro Almodóvar, Todd Haynes es uno de los cineastas más reverenciados, estudiados y premiados del cine LGTB. Y como el director manchego, Haynes ha ido evolucionando desde su primer cine subversivo (Superstar, un cortometraje sobre la muerte por anorexia de Karen Carpenter, del grupo Carpenters, recreada mediante muñecas Barbie; o Velvet Goldmine, un no-biopic de David Bowie que espantó al propio Bowie, quien amenazó con una demanda) hacia el melodrama perfumado pero con cierto regusto áspero (Lejos del cielo, Carol). Cuando Almodóvar quiso contar una histora infantil, optó por La mala educación. Haynes ha preferido, respaldado por la producción y la distribución de Amazon, rodar Wonderstruck, el museo de las maravillas: un cuento luminoso a gran escala en el que, viniendo de un transgresor como Haynes, parte del público ha buscado dobles sentidos. No los busquen, no los hay. Tras 30 años, Todd Haynes ha decidido sencillamente hacer una película bonita, algo tan complicado como hacer una transgresora.

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Superpop, Sorpresa sorpresa y Galería del coleccionista: así se vivió el fenómeno Titanic en España

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Titanic, el trasatlántico, no pudo evitar chocarse contra el iceberg más famoso de la historia. Pero Titanic, la película, se libró por los pelos de estamparse contra otra masa igual de fría que también parece más inofensiva de lo que es: internet. Y se libró por dos años. Titanic se estrenó el 19 de diciembre de 1997 (9 de enero de 1998 en España) y, durante meses, pareció la única película que existía en el planeta. Aquel fenómeno no surgió solo gracias a que, como valoró José Luis Garci, Titanic resume todo el cine popular del siglo XX, sino también al carácter del público que la recibió.

Si muchos han querido ver en el hundimiento del barco una metáfora sobre la muerte de la sociedad victoriana y su férrea jerarquía de clases, la película también representa una despedida colectiva a aquella forma de consumir cine: a las colas en el cine sin apenas información previa sobre las películas, a los descansos en la oficina o en el recreo comparando nuestras escenas favoritas con mucho entusiasmo y poco cinismo y a los paseos al videoclub cruzando los dedos por que nuestra película no estuviese alquilada. Titanic (la catástrofe) supuso el fin de una era. Titanic (la película) también.

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El escándalo que no debió serlo: así se rentabilizó la muerte de Brittany Murphy

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La memoria colectiva respecto a la cultura pop es a menudo capciosa. La mayoría de la gente cree que Pee-Wee Herman fue arrestado por un delito sexual relacionado con la pedofilia (fue detenido masturbándose en un cine porno, en solitario), que Tonya Harding le partió las piernas a Nancy Kerrigan con una barra de hierro (el agresor fue un amigo de su marido) y que Brittany Murphymurió a causa de las drogas y/o se suicidó. La realidad es que no se encontraron restos de sustancias ilegales en el cuerpo de la actriz y su fallecimiento, hace hoy 8 años, se debió a una neumonía agravada por la anemia que le provocaban las pérdidas de hierro durante su menstruación y por la ingesta de medicamentos recetados para la gripe.Una muerte mundana que, al distanciarse de la Santísima Trinidad de las causas mortales en Hollywood (drogas, accidente de tráfico, suicidio), desconcertó a algunos medios de comunicación, ansiosos de un relato fuera el que fuese. Pero la autopsia oficial no les impidió lanzar teorías, rumores e insinuaciones aún con el cadáver caliente: anorexia, adicciones, moho y hasta un asesinato. Han pasado ocho años y el mundo no deja que Brittany Murphy ni descanse, ni mucho menos en paz.

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